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Palettes Plein Air

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Michael Chesley Johnson connaît la peinture en plein air, et en tant que contributeur à Magazine et instructeur pour ArtistsNetwork.tv, il partage souvent son expertise avec les étudiants du pastel et de l'huile. Visionnez ses vidéos d'atelier d'art ici (UTILISEZ LE CODE WINTER30 POUR 30% DE RÉDUCTION SUR ARTISTSNETWORK.TV JUSQU'AU 31 JANVIER 2016, et voyez ce qu'il a à dire sur les palettes plein air dans cet extrait de Magazine.

Palettes Plein Air par Michael Chesley Johnson

Vous vous sentez malicieux? Demandez à un groupe de peintres en plein air quelles couleurs sont les meilleures pour peindre des paysages, puis asseyez-vous et profitez du spectacle! Certains peintres se disputeront jusqu'à ce que les vaches reviennent à la maison sur ce qui est le mieux. Il y a cependant quelques considérations de base lors du choix d'une palette plein air.

Considérations pratiques

Pensez d'abord au poids. Bien que je connaisse un peintre qui prétend prendre 40 couleurs sur le terrain, la plupart des peintres n'en prennent que quelques-uns. La peinture est lourde. Pour une palette plein air, vous n'avez pas besoin de l'ensemble complet de couleurs que vous pouvez utiliser dans votre studio.

Deuxièmement, pensez à la taille physique de votre palette ou zone de mélange réelle. Je dis à mes élèves que leurs palettes physiques pour le plein air devraient être aussi grandes que les surfaces sur lesquelles ils peignent. Parce que la plupart des peintres en extérieur travaillent de petite taille, leurs palettes plein air doivent également être petites. C'est une autre raison de limiter les couleurs que vous prenez.

Alors, quelles couleurs prenez-vous? Explorons les possibilités en jetant un œil à mon Tête sud séries. Un seul tableau de cette série a été créé en plein air sur l'île Grand Manan au Nouveau-Brunswick, Canada; J'ai ensuite recréé le travail plusieurs fois en studio pour montrer comment différentes palettes changent l'apparence et la sensation d'une pièce. Toutes les couleurs auxquelles je fais référence sont des huiles de Gamblin Artists Colors, mais vous pouvez sélectionner des couleurs similaires dans n'importe quelle marque et appliquer les principes à n'importe quel support.

Palette Harmonious Earth Plein Air

Si vous êtes particulièrement intéressé à obtenir des couleurs harmonieuses, vous pouvez envisager une palette limitée de couleurs de terre en sourdine - des neutres qui s'harmonisent naturellement. Une telle palette utilise de l'ocre jaune pour le jaune, de la terre de Sienne brûlée pour le rouge et du noir ivoire pour le bleu. Vous pouvez créer de belles peintures atmosphériques avec ces couleurs. (Voir la palette Earth Colors Plein Air, ci-dessus.)

Palettes High-Chroma Plein Air

Si votre objectif est de peindre les couleurs brillantes et à haute chrominance d'un coucher de soleil, vous aurez besoin d'autre chose que les couleurs de la terre. Envisagez plutôt d'utiliser une palette de théorie des couleurs. Basées sur la roue chromatique, ces palettes sont généralement constituées de pigments modernes intensément colorés, tels que les cadmiums. Je fais partie des nombreux artistes qui aiment une palette plein air à double primaire, qui comprend une version cool et chaleureuse des trois primaires (voir Palette plein air à double primaire - Chroma élevé, ci-dessous). Avec cette palette, vous pouvez mélanger presque n'importe quoi et tout mettre en valeur avec des couleurs riches.

Une autre façon de construire une palette de théorie des couleurs est d'ajouter des couleurs secondaires aux primaires plutôt que de diviser les primaires en couleurs chaudes et froides. Une telle palette de plein air pourrait être constituée de jaune cadmium clair, d'orange cadmium, de milieu rouge cadmium, de violet de dioxazine, de bleu outremer et de vert phtalo. Le danger avec cette palette est que vous pouvez avoir du mal à maintenir l'harmonie des couleurs. À moins que vous ne sachiez comment calmer les couleurs en mélangeant les compléments et en créant des neutres riches, votre peinture aura une couleur chroma partout - quelque chose que vous voyez dans les dessins animés du samedi matin mais jamais dans la nature.

Palettes Plein Air primaires

Une façon d'éviter les problèmes de chrominance trop élevés est de limiter votre palette de théorie des couleurs aux seules primaires sans les diviser ou ajouter des secondaires (voir Palette plein air primaire, ci-dessous). Un trio de lumière jaune cadmium, lumière rouge cadmium et bleu outremer gardera vos mélanges de couleurs en laisse courte. Par exemple, ma palette plein air primaire séparée a deux jaunes et deux rouges, et à partir de ceux-ci, je peux faire quatre oranges de base différentes. Mais avec une palette primaire, je ne peux en faire qu'une. De plus, parce que j'ai moins de choix, je peux mélanger les couleurs plus rapidement.

Si vous voulez un moyen encore plus facile de créer une harmonie de couleurs avec une palette primaire, essayez pour votre blanc d'utiliser une teinte jaune de Naples, une légère teinte de jaune en sourdine (voir Palette Plein Air Primaire Plus Naples Yellow, ci-dessous). Vous pouvez mettre un peu de cette couleur dans presque tous les mélanges. J'utilise la teinte jaune de Naples plutôt que le jaune de Naples car la teinte ne contient pas le plomb que l'on trouve dans le jaune traditionnel de Naples. Vous devrez peut-être ajouter du blanc au jaune de Naples pour obtenir une teinte suffisamment claire, mais l'effet est le même.

Ajouter du gris

Une autre façon de freiner les couleurs à haute chrominance consiste à utiliser des gris. J'utilise du gris Portland (disponible uniquement chez Gamblin Artists Colors), qui se décline en trois valeurs: clair, moyen et profond (voir Split-Primary Plus Grey Plein Air Palete, ci-dessous). Ajouter un peu de ceux-ci à vos mélanges de peinture réduit l'intensité des couleurs. Par exemple, j'utilise généralement du bleu outremer et de l'alizarine permanente pour mélanger un violet de valeur moyenne pour une ombre, mais ce violet très fort peut sembler irréel. En ajoutant du gris Portland moyen, je conserve la bonne valeur d'ombre mais avec un chroma moins intense, qui semble plus naturel. Vous pouvez utiliser du noir chromatique (plus du blanc, si nécessaire) pour obtenir un résultat similaire. Bien que vous puissiez ajouter ces gris et le noir à une palette principale, je les trouve plus utiles avec ma palette primaire séparée. Ajouter un peu de gris à chaque mélange est beaucoup plus facile que d'essayer de mélanger la bonne combinaison de compléments pour obtenir les mêmes résultats.

Palettes Plein Air affinées

Aucune palette plein air ne conviendra à toutes les conditions. J'utilise ma palette primaire fractionnée dans la plupart des cas, mais je trouve parfois le besoin de remplacer une couleur ou de la compléter par des couleurs supplémentaires. Lorsque je peins à Sedona, en Arizona, je peux choisir d’ajouter de la terra rosa et de l’ocre jaune, des couleurs qui conviennent parfaitement aux roches rouges de Sedona. Je peux également ajouter du violet de dioxazine pour des ombres plus réalistes. Si je peins des jardins de fleurs, je peux ajouter de la quinacridone magenta pour les roses.

Contrairement aux impressionnistes français, qui étaient limités aux couleurs de la terre et à certains des premiers pigments modernes, le peintre en plein air d'aujourd'hui peut choisir parmi un large éventail. Votre objectif devrait être de trouver une palette qui vous permet de sortir et de capturer le paysage avec un minimum de tracas et d'inquiétude.

Cet article sur les palettes plein air de Michael Chesley Johnson a été publié pour la première fois dans le numéro de juillet / août 2011 de Magazine.

APPRENDRE ENCORE PLUS

  • «Peinture en plein air en deux séances» - article en ligne gratuit de Michael Chesley Johnson
  • Collection de succès de peinture au pastel à l'huile de Michael Chesley Johnson - comprend trois DVD (regardez les avant-premières!), Un livre électronique et un magazine électronique


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