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Faire le pont entre la couleur et la valeur des effets lumineux

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Richard prend un bref «séjour de blog» cette semaine, j'ai donc visité les archives de Pastel Pointers et trouvé une leçon mémorable de février 2009. Profitez-en! —Anne Hevener

Nous discernons les éléments individuels d'une scène en raison de la capacité de l'esprit humain à traiter la lumière réfléchie reçue à travers les yeux. Les différences individuelles deviennent apparentes en raison de notre relation avec les formes et de leur capacité à réfléchir la lumière. Cela se manifeste par des variations de couleur et de valeur. Les montagnes se détachent contre le ciel; la tête humaine sur le fond; etc. Il est utile de se rappeler que tout ce que nous voyons est dû à la lumière. Nous créons seulement une illusion.

Luminosité de la peinture: Au point de cette séparation perceptible, c'est-à-dire où deux objets se rencontrent, il y a une zone de transition. La façon dont cette zone est peinte peut entraîner une luminosité accrue ou de la boue. Il est courant lorsque vous peignez ces zones de les représenter individuellement, puis de les mélanger ou de les maculer ensemble. S'ils sont proches en termes de couleurs et proches en valeur, cela fonctionnera assez bien. Mais pour la plupart des situations, cela peut être la recette de la boue ou de la perte d'irisation. Lorsqu'elles sont mélangées, les deux zones s'affrontent et se neutralisent. Une meilleure approche consiste à placer une couleur et une valeur entre elles qui représentent quelque chose à mi-chemin - un pont (Voir l'image ci-dessus, qui montre un exemple de couleur et de valeur de «pontage»). Si les zones partagent une surface commune, il est préférable de biaiser le choix des couleurs vers le côté chaud, créant ainsi une plus grande lueur de lumière réfractée. Prenez, par exemple, une grande zone d'herbes dorées ensoleillées avec une ombre portée tombant sur une section. Les herbes tombent dans la famille de couleurs jaune-orange à une valeur élevée, tandis que l'ombre a un ton violet terne dans une plage de valeurs faibles. Si le bord où les deux se rencontrent est simplement frotté ou enduit, un gris boueux est produit. Si, au lieu de cela, une valeur moyenne rose-rouge est minutieusement fusionnée là où ils se touchent, un sentiment de luminosité est préservé. Les couleurs froides, par nature, reculent et fonctionnent mieux lorsqu'une transition de récession est souhaitée, comme le bord d'un arbre à côté d'une colline dorée et éloignée.

Peindre une représentation de la lumière: Ne considérez pas le «pontage» comme un truc, quelque chose de surestimé et de cliché, mais plutôt comme un moyen d'aider à représenter la lumière naturelle qui illumine nos scènes. Notre travail consiste à passer du temps à observer et à analyser ces points de transition, puis à utiliser tous les moyens possibles pour représenter la beauté de cette lumière perçue.

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